ÖNCÜ KADIN SANATÇI MİHRİ MÜŞFİK

insanbulsanat
10 Oca
5 dakikada okunur

(1886 İstanbul – 1954 New York)

Türkiye'de çağdaş resmi başlatan ilk kadın ressamdır.

Özellikle portreleriyle tanınmıştır. Ünlü kişilerin portrelerini yapmıştır.

Portrelerini yaptığı kişiler arasında Mustafa Kemal Atatürk ve Papa Benediktus XV de bulunmaktadır.

Ayrıca Benediktus da vardır.

Kadın öğrencilerin eğitim gördüğü bir Güzel Sanatlar Akademisi olan İnas Sanayi Nefise Okulu'nun ilk kadın müdürü olmuş ve birçok kadın ressamın yetiştirilmesine katkıda bulunmuştur.

Resme olan tutkusu nedeniyle aristokrat hayatını terk ederek bohem ve yoksul bir hayat yaşamıştır. Ressam Hale Asaf'ın teyzesidir.1886 yılında İstanbul'da, Kadıköy Bahariye semtinde, Abhaz-Gürcü "Ançabadze" ailesine mensup olarak Rasimpaşa Köşkü'nde doğmuştur.

Babası, Askeri Tıp Fakültesi'nde öğretim üyesi olan ve "Tıp Bakanı" veya "Tıp Başkanı" olarak da bilinen Çerkes Ahmet Rasim Paşa'dır. Avrupa eğitimi almıştır.

Edebiyat, müzik ve resimle ilgilenmiştir. Resme olan ilgisi diğerlerinden daha ağır basıyordu. Yaptığı bir resim Sultan II'ye hediye edildi. Bu resmi Abdülhamid'e sunduğunda, saray ressamı Zonaro'nun öğrencisi oldu ve Beşiktaş'taki atölyesinde ondan resim dersleri aldı. Böylece, Türkiye'de çağdaş resim eğitimini başlatan ilk kadın ressam oldu.

On yedi yaşındayken, bir müzik konserinde tanıştığı İtalyan asıllı bir müzik şefinin peşinden Roma'ya kaçtı. Sahte pasaportla gittiği İtalya'daki tanıdıklarının yanında kaldıktan sonra, sanat dünyasının merkezi olarak kabul edilen Paris'e taşındı.

52 Montparnasse Bulvarı'ndaki kiraladığı yeri hem ev hem de atölye olarak kullandı. Geçimini çoğunlukla portre ve gravür yaparak ve evindeki bir odayı kiraya vererek sağlıyordu.

Kiracılarından biri, Bursalı Selami Paşa'nın yanında Sorbonne'da siyaset bilimi okuyan Müşfik Selami Bey'di. Müşfik Selami Bey (İnegöllü) ile evlenen Mihri Hanım, sanat dünyasında tanınan "Mihri Müşfik Hanım" adını aldı.İtalya ve Fransa'daki çeşitli sanat okullarında ve atölyelerinde eğitim gören Mihri Müşfik Hanım, dışavurumcu bir yaklaşımla özgün portreler yaptı.

Çağdaş resim akımlarını yakından takip etti.

Portrelerinde kübizm ve dışavurumculuğun etkisi görüldü.

En önemli eseri olarak kabul edilen Naile Hanım portresini, 1908-1909 yılları da dahil olmak üzere uzun bir süre boyunca bu dönemde yarattı. Eser, İttihat ve Terakki Cemiyeti'nin kurucularından, Viyana'ya eski büyükelçi ve İstanbul belediye başkanlarından biri olan Ali Rıza Bey'in annesi Naile Hanım'ı tasvir etmektedir.

Mihri Hanım, Fransa ile borç anlaşması yapmak üzere Paris'te bulunan dönemin

Osmanlı Maliye Bakanı Cavit Bey'in daveti üzerine onunla görüştü.

Cavit Bey, Milli Eğitim Bakanı'na bir telgraf göndererek Mihri Hanım'ın kızlar için bir güzel sanatlar okulu kurmak üzere kullanılmasını önerdiğinde,

Mihri Müşfik Hanım 1913 yılında İstanbul Darülmuallimat'ta

(Kız Öğretmen Yetiştirme Okulu) resim öğretmeni olarak atandı.

Bu okul, Müslüman halkın kızlarının eğitim gördüğü en yüksek eğitim kurumuydu. Burada, öğrencilerini etkileyen sevilen bir öğretmen oldu.

1914 yılında, kız öğrencilerin yüksek öğrenim görmelerini ve güzel sanatlar alanındaki yaratıcılıklarını değerlendirmelerini sağlamak amacıyla İnas Sanayi-i Nefise Mektebisi açıldı. Dönemin Milli Eğitim Bakanı Ahmet Şükrü Bey ile görüşen ve kız öğrenciler için Sanayi-Nefise Okulu'nun kurulmasını isteyen Mihri Müşfik Hanım, okulun açılışında büyük rol oynadı.

Mihri Hanım, bu kurumun resim atölyesinde öğretmen oldu ve matematikçi Salih Zeki Bey'den sonra Ömer Adil Bey ile birlikte okulun müdürlüğünü üstlendi.

İnas Sanayi-i Nefise'nin ilk kadın yöneticisi olan Mihri Hanım, kızları açık havada resim yapmaya, modelden çalışmaya ve kadın ressamların ilk kez karma sergi açmasına teşvik etti. Birçok kadın ressamın yetişmesine katkıda bulundu.

Bu ressamlardan bazıları Nazlı Ecevit, Aliye Berger ve Fahrelnisa Zeid'dir.

İstanbul'da geçirdiği süre boyunca İbrahim Çallı, Hikmet Onat, Fikret Adil, Namık İsmail ve Tevfik Fikret gibi ressamlarla arkadaş oldu.

Edebiyat-ı Cedide şairlerinin eserlerini resimleyerek "Cedide Edebiyatı Resmi"ni yarattı.Ruşen Eşref Ünaydın,

Tevfik Fikret hakkındaki anılarında şairin Mihri Hanım hakkındaki yorumlarını şöyle aktarıyor: " Üst katta bir hanımefendi var."

Resim yapıyor.

Ayrıca "Rübab"ı o kadar güzel yorumluyor ki, yazdıklarımın bu kadar anlamlı olup olmadığını merak ediyorum.

Mihri Müşfik Hanım, şiirleri resimlemenin yanı sıra Cedide şairlerinin portrelerini de çizmiştir. Tevfik Fikret'in 1915'teki ölümünden sonra yüzünün kalıbını alıp heykelini yapmıştır.

Bu, Türkiye'de yapılan ilk maske çalışmasıdır. Maske, Aşiyan Müzesi'nde sergilenmektedir. Kurtuluş Savaşı Yılları1919 yılında aniden İtalya'ya gitti.

Ani ayrılışının sebebinin, İttihat ve Terakki Cemiyeti üyeleriyle olan yakın ilişkilerinin onu işgal altındaki İstanbul'da zor bir duruma sokması olduğu düşünülüyor.

Bu dönemde tutuklanan Hüseyin Cahit ve Cavid Bey'i ziyaret etmesi, basında aleyhinde yazılar çıkmasına neden oldu. Bu karışıklık döneminde, bir yıl kaldığı İtalya'dan döndükten sonra iki yıl daha İnas Sanayi-i Nefise'de öğretmenlik yaptı.

Bu arada, kötü alışkanlıkları ve toplumsal karışıklıklar nedeniyle iyi gitmeyen Mihri Müşfik Bey ile evliliği boşanmayla sonuçlandı.

1922'de Yunan ordusunun denize düşmesinden sonra Mihri Hanım, Mustafa Kemal'in yaklaşık 3 metre yüksekliğinde, mareşal üniformasıyla ayakta durduğu bir portresini yaptı ve Çankaya Köşkü'ne götürerek kendisine hediye etti.

Bu, cumhuriyetin ilanından sonra bir Türk ressam tarafından yapılan ilk Atatürk portresidir. Bu tablo daha sonra Yugoslav Kralı II. Aleksandr'ın anısına Yugoslavya'ya hediye edildi. İkinci Dünya Savaşı sırasında Belgrad Sarayı'nın yıkılması sonucu kaybolmuş ve 1990'larda bulunmuştur.

1922 yılının sonlarına doğru tekrar İtalya'ya gitti. Uzun süre portreler yaparak geçimini sağladı. Her zaman ünlü kişileri konu olarak seçti. İtalyan şair Gabriele d'Annunzio ile birlikte çalıştığı dönemde, onun aracılığıyla birkaç kez Vatikan'a kabul edildi ve Papa'nın portresini yaptı, ayrıca bir kilisenin fresklerinin restorasyonunda da çalıştı.

Vatikan'da ilk kez bir Papa, başka bir dinden bir kadın sanatçıya poz verdi.

Bu tablo, yeni Papa'nın seçimine kadar Vatikan Müzesi'nde kaldı.

İtalya'dan sonra Paris'e taşınan Mihri Hanım, bu dönemde "Çingene" adlı tablosunun Louvre Müzesi'ne kabul edilmesinden (eserin bir kopyası İstanbul Resim ve Heykel Müzesi'nde bulunmaktadır) mutluluk duydu, ancak kız kardeşi Enise Salih Hanım ve yeğeni Hale Asaf'ı kaybettikten sonra Paris'te yaşamak istemedi.

Ülkesindeki baskıcı tavır nedeniyle ABD'de yaşamayı tercih etti.

1927 Kasım'ında Fransa'nın Le Havre limanından kalkan Carmania gemisiyle New York'a geldi. Bir süre New York, Washington ve Chicago'daki üniversitelerde misafir resim profesörü olarak çalıştı ve zengin Amerikalı ailelere özel dersler vererek geçimini sağladı. 26 Aralık 1928 tarihli Cumhuriyet Gazetesi haberine göre, New York'taki George de Maziroff Galerisi'nde kişisel bir sergi de açtı.

16 Temmuz 1932'de Manhattan'da Salvatore Virzi ile evlendi ve 1943'te Amerikan vatandaşı oldu. Yaşlılığını yoksulluk içinde geçirdi. 1954'te New York'ta vefat etti.

Mihri Müşfik Hanım ve yeğeni Hale Asaf.Mihri Müşfik Hanım, Hale (Salih) Asaf'ın ilk resim öğretmeni olmasına rağmen, ona resim yapmayı bırakmasını tavsiye ettiği ve sonraki dönemlerde aralarında kırgınlık oluştuğu biliniyor.

Mihri Hanım, Hale Asaf'ın yirmili yaşlarından itibaren resim yapmayı bırakmasını istemiş ve zaman zaman "Resim yaptım ama ne oldu?", "Resim karnını doyurmaz... Resimlerini mi yiyeceksin?" veya "...

Ben güzelim, kendime bakabilirim, senin de yok ama resim yapmaya devam et!" gibi sözlerle yeğenini azarladığı rivayet ediliyor.

Taha Toros, bunu desteklemek için Mihri Müşfik Hanım'ın yurtdışından gönderdiği bir mektuptan şu satırları yayınlıyor:"...Yıllarca çalışarak ne elde ettim? Hiçbir şey...

Üstelik sağlığımı kaybettim.

Bir zamanlar 'Herkül'düm.

Şimdi merdivenleri bile çıkamıyorum...

Resim beni bu duruma getirdi...

Özellikle gözlerim hiç görmüyor.

" Çift gözlük takıyorum.

Param yok.

Avrupa'ya kıyasla az gelişmiş bir ülke olan bizim gibi bir ülkede, sanatçı yolundan daha zor bir yol yoktur.

Bizim mesleğimiz çok fazla fedakarlık gerektiriyor.

Bugün bana gençliğimi hediye etselerdi, bu meslek uğruna çektiğim acıları çekmekten korktuğum için reddederdim!

Çektiğim zorlukları sadece ben biliyorum, sadece Tanrı biliyor......

Her sanatçı her zaman diğer sanatçıyı kendisinden daha aptal görür!

On yılda yaptığını bir yılda yapabileceğini düşünür.

Bir iki yılda hayatını kurtaracağından ve dönüm noktasına ulaşacağından emindir!

Yazık, yine yazık!

İşte sanatın gizemi burada yatıyor. Sanatçının yolu yürüdükçe uzar......

Ailemizin tek özelliği inatçılığıdır.

Her şeyde olduğu gibi, sanat hayatım boyunca da inatçılıkla yaşadım.

Bugün bunu bin kere pişmanlıkla hatırlıyorum.

Bu satırlar, Mihri Müşfik Hanım'ın içinde bulunduğu durumu ve yeğenine tabloyu bırakmasını tavsiye ettiği koşulları açıklıyor.

Taha Toros'un yazdığı ve Akbank tarafından yayımlanan Türk resim sanatı yayınında yer alan "İlk Kadın Ressamlarımız" adlı eserin dipnotlarından, 1988 yılına kadar yapılan araştırmalara göre sanatçının Türkiye'de 32, İtalya'da 36, Fransa'da 23 ve Amerika'da 60 bilinen eseri olduğu görülmektedir. 100.000'den fazla eseri de dahil olmak üzere yaklaşık 150 eseri kayıt altına alınmıştır.

Sanatçı, eşi Müşfik Selami İnegöllü (1905-1922) ile evli olduğu dönemde eserlerinde Mihri Müşfik, diğer dönemlerde ise Mihri Rasim imzasını kullanmıştır. Eserlerinin önemli bir kısmında imza bulunmamaktadır.